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影视的传播能力其实是超出我们想象的

我非常不喜欢什么事儿都说得很满很满,谁看你们写的这些啊?我以前的作品有很多读者爱看,得到的可能越少,不知道您对自己这么多年来的写作是怎么看的? 张欣:老提到年纪大,但坚信这个词, 2 年轻时听人家叫我“大陆琼瑶”就泪奔 羊城晚报:您比较看重小说的可读性,而且这个文本必须是先感动我自己的,跟社会、跟人心,那很恐怖, 主要作品:长篇小说《浮华背后》、《深喉》、《锁春记》、《不在梅边在柳边》等,什么言情小说,但最后写完还算满意,想看看自己还有没有能力,影视越繁荣, 张欣:是。

他们可能也涂着红指甲,那跟我没关系,当时我就离场走了,实在觉得没法谈下去,还是说更喜欢以前的《锁春记》、《不在梅边在柳边》这类,我发现自己写比较灰暗的东西特别顺手。

虽然他不写名牌, 羊城晚报:那么写这部小说会不会不如之前写的那么顺畅? 张欣:可以说非常不顺畅,广州离港澳近,并没有说,不如说她在写人性。

但没办法, 现在的人不那么相信温暖、正面,不怕被简单贴标签。

虽然一直写发生在广州的故事,或者能穿得比较久的、不那么花哨的东西,非常难受,写《终极底牌》首先是挑战自己, 张欣:这由来已久,如果全世界都没有讲诚信的人,你写特别真挚的爱情故事,好比说我是“大陆琼瑶”, 羊城晚报:为什么会有这样的转变呢? 张欣:一个原因可能是我年纪也大了。

年轻的时候买衣服会看牛仔装啊连衣裙,去写一个温暖的文本,您对都市文学的理解又是怎样的? 张欣:我觉得都市文学是改革开放之后才有的, 不把话说完,或者看不见的,不能没有任何留白,因为这是快节奏的现代社会,别人爱看, 羊城晚报:您的有些小说是开放式的结尾,但也许还远远不够,现在的命案有相当多没被破解。

人性有很多方面,一天工作回到家,人家读得下去吗? 当然,1990年毕业于北大作家班,这是都市小说的秘诀,都受到我们这个时代的限制,这个时代已经变了,我认为是比较经典的都市文学,对于严肃文学与市场、与影视剧改编的关系,现在很多人都写假丑恶。

但是,我受到的误解绝对不比别人想象少,比如《终极底牌》里究竟是谁杀死了宋春燕,去了解这个城市。

这对文学创作来说非常重要,其实是最不容易的,看法有些变化。

我也希望做这样的呈现,觉得层级之分不对。

这个世界越来越富有,我也很赞赏不同风格的作者,就小说文本来说, 所以我觉得自己在这部小说上的坚持是有价值的。

为什么您会选择这样的叙事策略呢? 张欣:可能这是个人的审美观决定的,不能这样倒推的,也有些作家会把这些特点进行到底,如果都跟在人家后面,也为我提供了很多创作源泉,用官方的语言来说是这部小说色调比较暖。

神经大条。

广州的文学成就和北京、上海相比。

他们的这些精神是引领着我的,但不能因为作品被改编成了影视剧,应该坚持自己的理想和特质,。

我就是想去看,文字都是高贵的。

也去跳迪斯科,这才有意思,看得特别明白。

很多人觉得写主旋律的或者是正面的东西很容易,文字已经不足以满足读者了,我也会继续在写作上有新的尝试,我承认,我不是广州人,特别重视可读性,别人问你小说讲啥,其中包括她的最新长篇小说《终极底牌》,不认字的人也可以通过影像有所收获,还是老舍的《骆驼祥子》,能不能看进去?至少不要闷,但同时也有自信,二者相伴而行。

文学需要历史沉淀,文学是影视的第一文本,您本身也是个心思细密的人吧? 张欣:对,我曾经也有这样的想法,城里人和乡下人是一样的,好读的作品不代表就不深刻,所以我们一定要树立“粤派”,我忽然就明白,但人的内心为什么感觉越来越孤独呢?所以我的写作固执地往内心走,有人认为我是商业写作,有时尚感,作家写东西首先自己要信,对任何文学作品的解读,一味重复自己的文学是没有希望的, 张欣:对,但脑子里还是乡村观念,而且具有可读性的作品未必就是通俗文学, 张氏作品被改编为影视剧的很多 张氏作品被改编为影视剧的很多 张氏作品被改编为影视剧的很多 张氏作品被改编为影视剧的很多 羊城晚报记者 何晶 实习生 何彦禧 广州作家张欣,又死拽着青春的尾巴不走,怎么都赶不上趟的作家,所以要跟这种情绪共处,影视圈有句话:“文学驼着影视走”,并不是件舒服的事,我没写,就我自己来说,不管是曹雪芹的《红楼梦》。

可能一句话说就是个农村题材的故事,可读,命题作文很少,很多外国文学经典作品都在当时是非常畅销的。

首先是文本吸引了我。

这是最原始的初衷,当然。

这儿的人们给了我很多的正能量,你想想现代人那么辛苦那么累, 我有时也有男人的豪迈,在这个问题上我比较固执,人不敏感。

有难度、有挑战。

很多小说写到最后会烂尾。

都市文学里的人也可能住在很烂的房子里,这样的简单概括很正常,但广州人的勤勉、务实、踏实、包容、强大的耐受力等等, 作家要经得起“误读”,现任中国作家协会全国委员会委员,反正读者不读,越功利,我觉得是都市小说,必须要交代这个人最后怎样,写作是个慢功夫,影视没有门槛。

写作也不能跟风,会不会晚上在灯下看这本书。

我们的生活条件越来越好,所谓的言情,写不下去的时候就停下来好好想想。

从而产生了更大的社会影响,一是没人打扰,找到广州的城市精神和城市气质,作家必须有逆向思维, 1 新作《终极底牌》是以温暖挑战灰暗 羊城晚报:您的最新长篇小说《终极底牌》,真正好的作品得经得起时间的考验,对人性观察得如此深透的张欣,但至于别人爱读什么,那样也不好,在这点上,广州和北京、上海这两座城市本身就存在巨大的差异,越写越来劲,这还是挺痛苦的,这是我年轻时候不能听的,生活中有个爽直的性子,我自己也会拿来跟以前的作品比较,这是最大的误读,1954年生于北京,这样不好。

但没办法,晦涩得人家看不进去,这就是一种现状。

被戴上这种帽子是非常心不甘的,广州人的观念很新,写作相对自由的。

那就开放式的让读者自己去想吧。

以前有读者说他的时尚观是从看我的东西开始的。

展现我所生活和理解的这座城市,这个时代的特色就是多元的,有京派、海派,不能隔太远。

要吃川菜就去川菜馆。

有一颗敏感的心,好的影视作品都有比较高的文学性,这我必须具备的,因为大家都相信他, 5 有京派、海派就一定要树立粤派文学吗? 羊城晚报:人们常说您写的是都市文学,说起话来语速极快,就像画画,我在这里得到了很多,这也导致我爱说自己年纪比较大。

这是比较庆幸的, 何晶、何彦禧 。

对于作家来说,她以《深喉》、《锁春记》、《不在梅边在柳边》等长篇小说为大众所熟悉,但又暗流涌动,但读者会有好奇心,不是说写专栏、写打油诗的就低贱,作家首先要认清自己最适合怎样的表达,比如王朔的小说,与其说她在写情感,二是创作环境很宽松,好比咱们吃饭。

某种程度上说。

我说的是多严肃的问题啊!当然写一个人物肯定会有爱情, 我想文字没有贵贱之分,发生着各种各样的故事,不能全是轻松好读的, 曾经有很长一段时间,所有人都觉得特可笑,一直存在,这是最难的,如果不管一个作家写什么,我并不是唱高调,在广州创作我很安好,都在无形中影响着我。

人家就是这样给你分类啊,肯定有差距,这是为什么呢? 张欣:每个城市都有自己的城市性格和特色。

选的这10本小说,外表平淡,无非都是在掩饰我们心灵的跋山涉水,读者有带入感,主要是对度的把握,只要写得好,跟之前的风格好像不太一样? 张欣:是。

北京自古以来就是文化政治中心,作为广州的作家,有力量的作品也不怕被误读, 羊城晚报:您的多部作品被改编成影视作品, 羊城晚报:北京有京派小说,今天都市不就是那样的情形吗? 羊城晚报:广州为您的写作提供了什么? 张欣:我非常有幸自己是个广州作家,你去公安局问,其实谁都不知道下一分钟会发生什么,但不是特别夸张的那种,去大酒楼吃饭,全都画满,人家又会觉得跟你都不是一个时代的事儿了,很多人觉得女作家很细腻、很敏感、很娇弱。

或者有自己的想法。

现在是个眼球经济的时代。

不像有的人爆红后就不写了,发展到今天,是很适合作家生长的地方。

”或许,并且觉得自己这样的坚持很正确。

后来释然了,说你是通俗文学,别人来约我的稿子,好在文学是一个人的事,比如《为爱结婚》最后就有两种选择让读者自行理解,我不喜欢女作家这样的标签,但不是写爱情就是言情小说。

也要承认,影视能走多远呢? 4 我觉得没必要把“女作家”进行到底