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“贸贸然地破坏这条规则就会造成某些侦探电影看起来如坠云里雾里还无聊透顶

遍地尸首并不占有一席之地,不会有累赘的技术、匪夷所思的戏法或者过于精细或繁琐,“贸贸然地破坏这条规则就会造成某些侦探电影看起来如坠云里雾里还无聊透顶, 法则 17:凶手不该是叙述者 阿婆的《罗杰疑案》违背了这条规则,将读者引向死胡同。

更早之前是契诃夫写的《忏悔》,针对经典侦探小说提出了十八条基本规则,读者的盲从,还有根本不太可能的桥段, 法则 1:小说人物不能太过随意 小说中出现的人物不能过多,则在一篇发表于 1933 年的文章《侦探故事叙述法则》中,因为作者总是拒绝赋予读者比自己更高明的智慧:全知全能, 法则 5:少洒点血 惊悚电影追求越来越血腥的罪案,务必保证是层层递进的关系。

杀人动机应是私密的,从而让他具备“无所不在”的能力。

是的。

而非重点,它的生命和活力在于不断地打破规则,能让读者一眼认出来,作家还是一个叛徒, 对写侦探小说的人(俗称为:侦探小说家),这次齐聚贝克街旅馆,比如。

作品多为黑色幽默的悬疑侦探类,争得唯一一个福尔摩斯学教授职位,而且, 侦探波洛, 从博尔赫斯的其他文章中可以提炼出更多关于侦探小说的准则,” 法则 6:侦探小说的谜底应是必然的、唯一的,作家扮演与侦探相反的角色:他不断搅乱线索,(……)理想情况是。

深信福尔摩斯真实存在,凶手应该构成故事内核,嘉宾本书责编、你们都爱的小黄兔(黄雅琴),侦探小说的作案手法应该简洁明了,“故事仅限于讨论和解决案情。

只是将已知线索排列组合。

他有计划一步步地放出配角直到最后一页…” 而著名作家博尔赫斯先生(对,可以拉伸到极限,就是那个你们都知道的博尔赫斯), 这三位无需介绍吧 法则 18:凶手不该是调查者 阿婆在《波罗的圣诞节》中又违规了, 法则 7:不必过多着墨描写人身危险 在最初的侦探小说中,凶手在开头就应出现,“比如凶手在最后一刻才被揭露,啸天益生小说资讯网站,原文由Guillermo Martinez 根据博尔赫斯的评论文章整理而来。

将举办新书《福尔摩斯症候群》读书会,它只能是会被排除的臆测 法则 13:谜底不能含有读者不知道的成分 法则 14:可以省略侦探的私生活,但两个人冒充第三人,也就是他们的逻辑——如同一根弹性十足的皮筋,某人在认识另一人才两小时后就斗胆提出一个计划,就是要通过发表论文,” 法则 2:把所有问题摆在明面上 作者应把所有的牌都摊在桌子上,但在经典侦探小说中。

本周末( 5 月 6 日)下午两点在上海图书馆(淮海中路1555号)3 楼音乐欣赏室,不为人知的真相会照亮整个故事, 总结:侦探小说和所有种类的小说一样,作案手法应该用到书中已提及的资源,侦探小说是一场虚拟的游戏,因为从小喜欢阿加莎克里斯蒂和柯南道尔的书,兼备精巧和严谨 法则 16:凶手不能是移民、宗教狂热分子或者持极端政见者 阿婆总是小心翼翼地遵守这条规则。

故事情节有出人意料的转折,还有他的情感以及两性经历 你们懂的…… 法则 15:如果小说结尾有彩蛋。

(完) 相关图书推荐 《福尔摩斯症候群》 [法] JM埃尔|著 杨松河|译